殘酷的社會寓言，窮才是原罪，《寄生蟲》憑什麼成為奧斯卡最

　　沐浴庭院裡的陽光，就能進化成人。

　　呼吸暗室里的空氣，只會走肉如鬼。

　　——《寄生蟲》

　　美國當地時間2月9日，奧斯卡金像獎→在洛杉磯舉行了頒獎典禮。

　　在典禮開始之前，很多人押寶韓國電影《寄生蟲》，認為它會獲得最佳影片。

　　(電影寄生蟲劇照)

　　不過誰也不敢確定這一切......

　　因為前有獲得12項大獎的《愛爾蘭人》，後有口碑爆棚的《小丑》。

　　(電影小丑劇照)

　　但是事實證明，這一天對於韓國電影人，果真不平凡。

　　憑藉《寄生蟲》，韓國電影在奧斯卡上，拿到了第一座小金人。

　　(寄生蟲導演手舉小金人)

　　對於奧斯卡，《寄生蟲》也是如此特別。

　　它是奧斯卡92年歷史上→第一部拿到最佳影片的非英語片。

　　得獎消息一出，在我國也引起一番轟動。

　　讓無數中國電影人開始思考，我們與《寄生蟲》的差距究竟有多遠?

一、你爬了十層樓，才到別人的地下室

　　主角金基澤一家，是住在半地下室的窮人。(代表着社會底層)

　　父親，母親，兒子，女兒，一家四口，相依為命。

　　他們沒有工作，只能做兼職，就連WIFI都要蹭別人家的。

　　後來幾番周折下，才通過同學的介紹，進入了朴社長家工作。

　　兒子金基宇成為了→社長女兒多慧的家教。

　　這就引出了電影的第二個主角——朴社長一家。(代表着社會上層)

　　命運的洪流，讓兩個不可能相交的家庭，產生了交集。

　　他們全家的工作，幾乎都是靠騙獲得。

　　即使是從事司機，保姆，這種技術含量不是很高的工作。

　　(電影寄生蟲劇照)

　　有人一定會問，司機保姆這樣的工作，為什麼需要用騙?

　　理由很簡單：

　　上流社會有上流社會的堅持。

　　即便是一份微小的工作，也絕不會讓→來歷不明的社會人員來從事。

　　幸運的是，金基澤一家滲透進了富人一家。

　　窮人們開始做起了黃粱美夢......

　　幻想着女兒成為對方的兒媳婦，和社長結為親家，正式進入上流階層。

　　可惜，貧富關係並不是一條直線，它是發散的，四通八達的。

　　向下無限延伸，向上也無限延伸。

　　簡單來說，貧富的差距，階級的差異，比金基澤想象得要複雜得多。

　　貧富的差距將人分成了三六九等。

　　同樣生而為人，同樣是生活，人生的境遇會因為出身，而變得大不一樣。

　　窮人用一輩子去爬一座樓，到頭來也只是到了富人的地下室。

二、人類的悲歡並不相通

　　富人在享受生日聚會，窮人在感受水淹陋室。

　　富人在豪華的大花園中，歡聲笑語。

　　窮人在冰冷的體育館中，躲避風雨。

　　一邊是享受生活，另一邊是感受痛苦。

　　在富人面前，窮人實在太弱不禁風，一場暴雨就能將人吞沒。

　　魯迅曾說：人類的悲歡並不相通，我只覺得他們吵鬧。

　　兩個世界的人，從來也無法相互理解。

　　在金基澤一家眼中→社長一家是徹頭徹尾的呆瓜。

　　他們一家陷害保姆，司機的事情，過了很久，也未被揭穿。

　　但是，聰明的窮人還是越來越窮。

　　傻乎乎的富人，還是越來越有錢。

　　金基澤聰明了一輩子，還是沒辦法翻身，被名為貧困的牢籠禁錮着。

　　他的女兒很有才華，但也只是個家教。(並且是通過手段獲得的工作)

　　社長的兒子沒有任何藝術細胞，還是可以請名師教學。

　　逢人就夸兒子是藝術家。

　　有時候，貧富差距是一座大山，即使努力也很難跨越。

　　在許多人眼中，金基澤一家顯得很卑鄙。

　　但是，在卑鄙的背後隱藏的是階級的漩渦。

　　金基澤說：

　　朴社長一家並不是——有錢卻很善良。

　　而是——有錢所以善良。

　　如果，自己很有錢，一定會很善良。

　　為了生存，金基澤一家不得不卑鄙起來。

　　沒有錢，只能像寄生蟲一樣活着。

　　有錢，可以享受生活，可以感恩世界。

　　在影片中，一直強調一個觀點：

　　錢是熨斗，把一切都燙平了。

　　在以往的電影中，總是把有錢人刻畫為：陰險狡詐，惡毒無理。

　　窮人則是：善良，淳樸，憨厚的。

　　電影《寄生蟲》為什麼會獲得這麼多的肯定?

　　它的高明之處在於——沒有醜化富人，沒有美化窮人。

　　導演甚至都沒有在電影中，夾雜個人的太多私貨。(用主觀上的觀點，引導觀眾)

　　他平靜地講述了一個故事，描述了社會上無法逾越的鴻溝。

　　不過話說回來，人性都是充滿兩面性的。

　　富人的善良，可以是一種偽善，可以是一種冷漠。

　　猶如人類看待螞蟻，你其實從未正眼看過。

　　螞蟻還會覺得你沒踩死它，很善良。

　　那麼，窮人又真的很卑鄙嗎?

　　金基澤為了生存，處處欺騙，謊話連篇。

　　可仍舊擔憂着他人的安危與溫飽。

　　擔心原來的司機找不到工作，保姆吃不飽。

　　甚至最後因為善良，導致家破人亡。

　　在導演的鏡頭下，片中的人物充滿了→兩面性和不可預測性。

　　而這種不確定，恰恰擊中了觀眾的內心。

　　我們每個人何嘗又不是複雜的呢?

三、一部電影帶來的反思

　　其實，一部電影的成就並不是單一的。

　　在榮耀的背後，是一部又一部電影累積的結果。

　　近年，韓國電影界的佳作頻出。

　　有入圍戛納電影節主競賽單元的《小姐》和《燃燒》。

　　(電影小姐的劇照)

　　現在更是多了，拿到奧斯卡小金人的《寄生蟲》。

　　我們不禁想問，這些年國產電影的身影去哪了?

　　難道中國沒有好電影嗎?

　　不可否認的是，中國的好電影有很多，優秀的導演也有很多。

　　陳凱歌的《霸王別姬》更是入選：

　　時代周刊全球史上百部最佳電影。

　　李安的作品《臥虎藏龍》曾經也一舉拿下小金人。

　　(臥虎藏龍的劇照)

　　但是，縱觀這幾年，中國電影並沒有在國際電影界，交出一份滿意的答卷。

　　或許，在國產電影的發展史中，我們走了一點點的彎路。

　　雖然，近年《流浪地球》的誕生，打破了中國沒有科幻電影的窘境。

　　獲得了國內觀眾的一致好評，甚至想以此衝擊國際大獎。

　　(電影流浪地球的劇照)

　　誠然，對於中國電影，《流浪地球》是可貴的。

　　對於好萊塢，這類科幻電影則是司空見慣的。

　　關於科幻電影接軌國際，我們還有很長的路要走。

　　同時，單一的好作品是不行的。

　　好萊塢之所以如此有名，是由於嚴格的流程與秩序化。

　　能夠批量產出優秀的作品，才是走上國際的硬道理。

　　當我們了解《流浪地球》的幕後，便會發現：

　　一部好作品的誕生，原來這麼難!

　　主演吳京甚至變賣家產，籌集拍攝電影的費用。

　　無數的演員，因為低廉的片酬，拒絕了參演。

　　對於電影的參演標準，越來越多的明星，只顧着天價的片酬，而忘卻電影的初心。

　　他們的目的，已經不是演好自己的戲，為觀眾帶來好電影。

　　而是，如何賺得更多，如何炒作獲得更多流量。

　　演員高亞麟，曾對名不副實的高價片酬，發出如此感慨：

　　你當明星，會演戲嗎?拿演員才拿的錢，虧心嗎?難受嗎?

　　現代社會，需要用數據說話。

　　有些明星，演技沒有，票房號召力沒有，更沒有榮譽加身。

　　剩下的只是一副空皮囊，和口中的天價片酬，以及數不盡的罵名。

　　娛樂至死的年代，投資商與某些明星，共同奉行着金錢主義流量至上。

　　誰紅誰就是主演，小鮮肉不會演戲沒關係，總有一些粉絲買賬。

　　鏡花水月總是虛幻的，就像明星所創造的光鮮泡沫，如此不堪一擊。

　　或許，《寄生蟲》的獲獎，能提醒一些國內電影人。

　　我們真的應該用心做電影了。

　　要永遠記住一點：

　　天價片酬是泡沫，並非是榮耀。

　　別人的萬千榮譽，總是飽含幾代人的不懈努力。

　　END

 

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