憤怒的女性藝術簡史

卡拉瓦喬，《朱迪斯砍下荷羅孚尼的頭顱》，約1598–1599

特雷斯特認為，女性的憤怒常常是政治和社會變革的催化劑。然而，這種憤怒卻被認為是歇斯底里且過分情緒化的，不應被嚴肅對待，儘管她們有發怒的正當原因。雖然並不鼓勵將男性投入井中的行為，但我認為，當正義如同霧中之花時，憤怒的女性形象可以起到宣洩情緒，甚至鼓舞人心的作用。

接下來，讓我們一起了解幾位藝術史中的憤怒女性。

伊麗莎白·西拉尼，《泰摩克利殺死強姦者》，1659

意大利巴洛克畫家伊麗莎白·西拉尼喜愛表現女性主題，她的作品中常常出現堅定果決的女性形象。在其短暫的一生中（她於27歲時神秘去世），她也非常支持其他女性藝術家的事業。西拉尼曾開過一所繪畫學校，教授女子畫畫，其中包括她的妹妹。

《泰摩克利殺死強姦者》表現了亞歷山大大帝傳記中的流行故事。在亞歷山大入侵底比斯期間，其軍隊中的一名上尉強姦了泰摩克利。一番羞辱之後，上尉問她的錢藏在哪裡。泰摩克利帶他進入花園，說錢財藏在井裡。當他望向井內時，泰摩克利把他推了進去，並將巨石投入井中，直到後者被砸死。

這幅畫顛覆了這個故事的權力結構。畫面中的強姦犯倒立着，雙腳在空中擺動，顯得非常無助。而泰摩克利顯得非常果敢。和許多巴洛克畫家一樣，西拉尼常常對作品進行戲劇化處理。值得注意的是，大部分畫家在表現這個故事的時候，都選擇描繪此次事件的後果：泰摩克利站在亞歷山大面前接受他的判決，身邊常常圍繞着她的孩子。而西拉尼則勇敢地選擇展現泰摩克利的正義，而不是亞歷山大的仁慈。

阿特米西亞·真蒂萊斯基，《朱迪斯砍下荷羅孚尼的頭顱》，約1620

真蒂萊斯基的作品也表現了普通女性對男性權貴的反抗。她作品中人物（包括女性）的肌肉都非常發達，如同米開朗基羅的作品一樣有雕塑感。在這幅作品中，朱迪斯在女僕的協助下，正在砍下亞述入侵者荷羅孚尼的頭顱，而噴射的血液飛濺到朱迪斯的胸脯上。卡拉瓦喬也曾描繪過荷羅孚尼痛苦的表情和飛濺的血液，真蒂萊斯基或許是從老師的畫中獲得的靈感。不過，在卡拉瓦喬的版本中，朱迪斯是一個柔弱的姑娘，她臉上更多是厭惡的表情，而不是復仇的決心。

讓-萊昂·傑羅姆，《真理從井中爬出以羞辱人類》，1896

古希臘哲學家德謨克利特曾說：「對於真理我們一無所知，因為真理藏在井底。」與同時代很多思考者不同的是，法國學院派畫家讓-萊昂·傑羅姆對此進行了另闢蹊徑的解讀。在這幅畫中，「真理」——一個美麗的女子從井裡爬出，她一反傳統的代表「真善美」女神形象的婉約，怒吼着，手裡還拿着鞭子，仿佛抬出另外一條腿後就會徑直衝向觀眾。

傑羅姆想用這件作品表達攝影對繪畫的積極影響。他寫道：「它（攝影）讓我們睜開眼睛，並強迫我們看到了之前未能看到的一些東西。」然而在今天，這幅畫已經成為一種流行的模因，因為它異常生動地描繪了女性的憤怒和一種怪異的氛圍。在這裡，「裸露」的真理代表了力量和純潔的道德，而不是性的可獲得性。

瓦里•艾斯波特，《行動褲子：生殖恐慌》，1969

在現當代藝術中，很多藝術家將女性身體作為武器，而非性對象。《行動褲子：生殖恐慌》就是一件這樣的作品。1968年，奧地利行為表演藝術家瓦里•艾斯波特頭頂亂發，穿着開襠褲走進一家藝術電影院。她裸露着性器穿過電影院，以此來挑戰觀眾的感官。她認為，觀眾可以以此種方式接觸到現實中真正存在的女性——而不是電影中被物化的女性形象。

第二年，為了記錄這場表演，艾斯波特拍下這張照片。她持槍敞腿而坐，胯部裸露，以一種類似游擊戰士的神情盯着鏡頭，似乎在說：性，也可以作為武器。

貝蒂耶·薩爾，《傑邁瑪大嬸的解放：雞尾酒》，1973

貝蒂耶·薩爾這件雞尾酒作品實際上是自製的燃燒彈。兩個酒瓶的外面，一個是代表黑人女性的傑邁瑪大嬸的形象，另外一個是代表反抗的黑人拳頭。薩爾重新定義了傑邁瑪大嬸，她變成了武裝反抗性別歧視的代理人，一個擁有自由意志的女性。

自馬丁·路德·金去世後，薩爾便開始用藝術來表達她對黑人社區普遍存在的歧視。1972年，黑人藝術家群體在加州伯克利的彩虹廣場公開展出反種族歧視的作品，而薩爾也在此列。那是她第一次展出以傑邁瑪大嬸為素材的作品：一件一手拿着手榴彈，一手拿着槍支的傑邁瑪大嬸雕像。在2017年Artsy的一次採訪中，藝術家表示：「傑邁瑪大嬸系列是我的代表作。我沒想到她會對這麼多人如此重要。」

蘇珊·萊西和萊斯利·拉博維茲-斯達洛斯，《哀悼與憤怒》

蘇珊·萊西和萊斯利·拉博維茲-斯達洛斯，《哀悼與憤怒》，1977

蘇珊·萊西和萊斯利·拉博維茲-斯達洛斯的《哀悼與憤怒》是一件參與人數眾多的行為藝術作品，旨在對南加州地區侵犯女性的犯罪事件提出抗議。表演當天，藝術家、倡導者、政治家和受害者家屬都聚集在洛杉磯市政廳，在眾多媒體面前舉行哀悼被害女性的儀式，從而來表達自己的憤怒。

短片《一切都結束了》表現了一個看似正常的女性「發瘋」的場景。這個穿着紅色高跟鞋的女性搖搖晃晃地走在大街上，看見汽車就砸，心情也因破壞活動變得愉快。而後，一名女警察出現，她不僅沒有阻止破壞者，還向她敬了一個禮。在這裡，「溫良恭儉讓」的女性道德和行為準則被打破，藝術家以此來呼籲女性新的自由。

與此相呼應的是2016年碧昂絲的MV《Hold Up》。在歌曲的開頭，碧昂絲唱道：「我努力變得更溫柔，更漂亮」，然而，她卻在家庭溢滿水的環境中幾近窒息。接着，她決定擺脫家庭的禁錮，走出大門去。她在大街上接住另外一個女性遞給她的球棒，開始釋放自己，破壞街上的汽車和公共設備。種族歧視、配偶出軌、性別主義所帶來的困擾，皆在這場發泄中變得不值一提。而被打碎的消防栓飛濺出的水花，也變成了一個供眾人嬉戲的噴泉。

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