我為什麼要說情話？

情話永遠說給有情人。

你的心裡有我一半，那麼我的語言不管如何，都能得到你內心熾熱的呼應。

恰好恰好，兩個人互相喜歡着對方。

這個時候就不需要什麼情話，生活中的簡簡單單都是情話，一個眼神，一抹笑容，這就是理解。

因為理解，可以發現存在的美，感情是美的，情話只是情感的載體，能動人心的情話是互相的被需要，我們記錄那些優美的情話，也是希望有一天能對某個人說出來，真到了那個時候，你會發現，比情話更偉大的是生活，你愛它的任性，也愛它的笨拙。

給魯迅先生夜半添好的煙斗，為晚歸的錢鍾書先生取下大衣，將已經涼了的飯菜重熱了一下，又斟了一蠱酒，二人相顧對飲，林徽因喜歡吃街角的杏花糕，每天回家就給她捎帶一份。

單從文學性來說，情話有三種境界，境界越高的越孤獨。

第一種屬於互情的人，兩個最簡單，也最有力，不需要修辭，不需要拐彎抹角的告訴你我愛你，直抒胸襟，感情或噴涌而出，或如綿綿流水於二人之間。

「我喜歡你，我們一起去吃好吃的吧！」

「這個好吃嗎？」

「好吃！」

「好吃就再來一個！」

三個字，我愛你，就夠了。

第二種的情話最像情話，人們發現感情中有太多的情緒，又有無限可能發生的故事，他們察覺生活中的一切，發現了物性的易碎和永恆，並用它們來代替情感的流動。

到了這個時候，情話在形式上有了突破式的進展，少了語氣詞，而多用感嘆，變得「文藝」了起來。

光我喜歡你還不夠，那你有多喜歡我啊，很多很多，很多有多少啊？

春風十里，都不如你。

有這麼多呢。

不夠不夠，我還要更多。

那，你看天上的星星，地上的月光，它們加起來夠不夠呢。

夠啦夠啦。

從此人們學會了比喻，使用意象和修辭的方法。

秋天有分別的感覺，夏天有熱戀的感覺，春天又是剛剛萌發的愛意，春花秋月，玫瑰和你，黃昏和嚴寒，什麼是情網，就是自從喜歡上了你就像陷入到一張不可自拔的網中，隔山隔水，又如隔風雨。

其中的感情除了兩個真心相愛的人之間俯唇求吻，更多的還是欲求不得的感覺，分別，蕭索，偉大的情話也多出於單戀。

捨不得，離不開，得不到。

第三種的情話最孤獨，境界最高，其中多有碾轉多年的物是人非的感覺，如果說第二種是空間上的，第三種就是時間上的。

將來和過去，歲月之變和人心的不變，感傷和悼念。

它是屬於偉大的孤獨者在回首過去的風雨之後凝沉下來的思考，這種情話也不僅僅屬於男女之情了，也有可能屬於故土和國家。

時間上的隔離，更能讓一份感情更加真實，從而打動了更多的人。

這個時候不需要太華麗修辭，只需要安靜的陳述和回憶，但也要有紮實的文學功底。

紅酥手，黃縢酒。滿城春色宮牆柳。東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯，錯，錯！春如舊，人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閒池閣。山盟雖在，錦書難托。莫，莫，莫！

　十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

情話屬於被愛的人，也是屬於觀眾的，當它作為作品而誕生的時候，它的價值就是要讓更多的人讀到，溫柔更多的心靈，讓冰冷消逝，同時讓我們敬畏過去，重視感情，它的意義也絕不僅僅在被讀到，還要彌補一些不可挽留的過去，預防一些還未發生的遺憾，以及重疊了時間與空間的愛。

下期預告：

手把手教你寫出溫暖又心酸的情話。

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